С самого начала разработки Stratocaster было ясно, что у этой гитары будет три звукоснимателя. Как и многие другие “фишки” гитары, данное решение было продиктовано рынком, и дало торговцам Дона Рэндалла ещё одно дополнительное преимущество для продажи этих гитар.
Как вспоминает Форрест Уфйт: “Лео сказал мне: “Я тут подумал, если два звукоснимателя лучше, чем один, то почему бы не поставить три?” Так что мы решили установить три звукоснимателя”. Работая по принципу “чем больше – тем лучше”, Билл Карсон попросил Лео вместо трёх поставить четыре звукоснимателя на новый инструмент. Карсон вспоминает, как Лео сказал ему, что “”нету места для четырёх звукоснимателей, так что остановимся на трёх” – так что я не получил столько звукоснимателей, сколько я хотел”. На самом деле, три звукоснимателя давали более практичный выбор звука, чем четыре; и, несмотря на то, что Fender Company в дальнейшем экспериментировали с гитарами, на которых было установлено четыре звукоснимателя, они никогда не объявят об их выпуске в промышленном масштабе.
Даже до того, как проект Strat официально добрался до чертёжной доски, Лео Фендер экспериментировал с новыми конструкциями датчиков. Во время процесса разработки он дотошно работал над звучанием звукоснимателей, испытывая разную толщину обмотки, и разную высоту полюсных наконечников магнита, что давало разный звуковой баланс, до тех пор пока не была разработана окончательная ступенчатая версия полюсных наконечников магнита. Все три звукоснимателя выглядели одинаково, но бриджевый датчик был расположен под углом; такое расположение сохраняло звонкость верхних частот, не обрезая при этом низкие частоты басовых струн.
Особый 3-позиционный переключатель звукоснимателей Stratocaster – в котором позже гитаристы обнаружили возможность работы в промежуточных позициях – стал стандартом для гитарных переключателей, и следовательно часто копировался. На самом деле, исходный переключатель был просто готовой деталью доступной от поставщиков Лео Фендера в сфере радио индустрии. Он выполнял работу, которую, как Лео был убежден, он и был предназначен.
Когда дело дошло до установки звукоснимателей, Лео в очередной раз наплевал на все устои, прикрепив всю электронику на накладку из тонкого пластика. Благодаря этому методу в корпусе гитары требовались лишь простые пропилы, в то время как проводку можно было убрать из гитары – настоящая находка для массового производства, которая также упрощала ремонт и замену. Гнездо тоже было необычным - вмонтированным в стильную хромовую пластину, благодаря идее поданной Джорджем Фуллертоном о том, что нужно исключить неудобства, создаваемые необходимостью поиска гнезда.