Возможно, Strat и выглядел футуристично, но он не стал бы иконой, если бы к тому же не звучал хорошо. Во время начала выпуска Strat, его звук был уникален: чистый, звонкий тон с сустейном радикально отличался от звучания полуакустических конкурентов или от сравнительно сочно звучащего Gibson Les Paul. Это был тот самый звук, который сформировал основу записей Бадди Холи, Хэнка Марвина и Джона Микса из Gene Vincent`s Blue Caps.
Несмотря на это Strat также хорошо подходил для другого, более хриплого звучания подгруженного усилителя, что показали такие гитаристы как Бадди Гай и Отис Раш. Эти гитаристы были одними из тех, кто первыми начали играть на Strat в промежуточной или “внефазавой” позиции звукоснимателя, заставив 3-позиционный переключатель тем самым выдавать одновременное звучание бриджевого и мидлового или мидлового и некового датчиков.
С точки зрения электроники, эти комбинации звукоснимателей не являются внефазовыми, но два значительно разнящихся сигнала, производимые двумя датчиками, взаимодействуют, урезая некоторые частоты и добавляя другие, давая тем самым то, что Джефф Бек описывает “тонкий, но всё же довольно глубокий звук” для мидла и нека, и “тот самый звук Марка Кнопфлера” для мидла и бриджа. Оба эти звучания стали важными почти для каждого гитариста, играющего на Strat, поэтому Fender стали устанавливать 5-позиционные переключатели на Strat с 1977, что упрощало выбор промежуточной позиции.